![](/user_photo/_userpic.png)
из электронной библиотеки / 57118014199659.pdf
.pdf![](/html/65386/1345/html_mBVwc3azOE.PV5t/htmlconvd-JIQMkv31x1.jpg)
После того как тема уже освоена в технике chord melody, можно приступить к работе с фонограммой (backing track). Этот аудиотрек можно сделать очень быстро самостоятельно в программе Band-in-a-box или использовать приложение iReal book, а также можно заниматься, используя фонограммы с ресурса YouTube.
31
![](/html/65386/1345/html_mBVwc3azOE.PV5t/htmlconvd-JIQMkv32x1.jpg)
Гармоническая схема рабочего трека будет выглядеть следующим образом:
32
All the Things You Are можно разделить на четыре секции, первые две из которых можно рассматривать как подсекции одной 16-ти тактовой части.
A секция – с 1 по 8 такты. Это изложение основной мелодии.
A' секция – с 9 по 16 такты. Данная секция мелодически и гармонически идентична первой, но в силу смены тональности ее можно рассматривать как отдельную секцию (иногда музыканты называют ее секцией B, и тогда стандарт принимает форму A-B-C-D). В классической музыке эти две секции, занимающие первую половину основной темы, назывались бы экспозицией.
B секция длится с 17 по 24 такты, и она является противопоставлением первой части, так как содержит иной мелодический рисунок, использует иные тональные центры нежели остальные секции. В классической музыке это можно соотнести с развитием темы.
A'' секция – последняя часть темы, в которой первые четыре тактов идентичны секции А, а последние восемь представляют собой расширенное окончание основной темы. Если проводить аналогию с классической музыкой, то эту секцию можно назвать репризой и каденцией.
Далее необходимо определить тональные центры внутри каждой секции.
А секция – такты с 1 по 8.
Впервой секции мы имеем 2 тональных центра: Ab и C:
первые пять тактов представляют собой аккордовую прогрессию 6-2-5- 1-4 в тональности Ab;
следующие такт – это гармонический оборот 2-5-1 в тональности C (минор-мажор).
Несмотря на то, что аккорды этой секции принадлежат двум
неродственным тональностям, модуляция происходит плавно за счет полутонового движения Db - Dm7b5.
33
![](/html/65386/1345/html_mBVwc3azOE.PV5t/htmlconvd-JIQMkv34x1.jpg)
A' секция – такты с 9 по 16.
Эти такты имеют такую же гармоническую структуру, как и предыдущие восемь с той лишь разницей, что тональные центры здесь Eb и
G:
первые пять тактов – аккордовая прогрессия 6-2-5-1-4 в тональности
Eb;
далее идет оборот 2-5-1 в тональности G, которым заканчивается секция.
Представление о второй секции как транспонированном варианте
первой облегчает работу с мотивами, помогает связно развивать импровизационные идеи. Все, что исполняется в первых восьми тактах можно повторить в следующей секции только квартой ниже или квинтой выше. Ниже приведен пример того, как это может выглядеть (сравните 1–4 такты и 9–12). Обратите внимание, что аппликатура и интервалы, используемые в первой секции, сохраняются при транспозиции.
Такты 1 – 4
Такты 9 – 12
34
B секция – такты c 17 по 24.
Эту секцию джазовые музыканты называют бриджем (от англ. bridge - мост, связующее звено), так как основная мелодия, характерная для А секций, изменилась. В первых четырех тактах тональным центром является G мажор, сменяемый далее на E мажор и в последнем такте на F минор.
A'' секция – такты с 25 по 36.
Первые пять тактов повторяют такты с первого по пятый секции А. С 30-го такта мелодический материал изменяется, а с 29-го начинается характерная для джаза прогрессия IVmaj7-IVm7-IIIm7-bIIIdim7. После нее следует оборот 2-5-1 в основной тональности Ab, а последний такт содержит оборот 2-5 к F минору, с которого начинается следующий квадрат.
Развивая навыки аккомпанирования и импровизации в работе над «All the things you are», обучающиеся делают большой шаг вперед к возможностям увереннее и качественнее играть стандарты, которые содержат похожие гармонические структуры.
Гармонический анализ «All the things you are»
Определив тональные центры, будет довольно просто обозначить гармонические последовательности внутри каждой секции, используя принятую в джазе традицию нумерации аккордовых ступеней (аккорд I ступени – это тонический большой мажорный септаккорд, аккорд II ступени
– малый минорный септаккорд и т.д.).
Обратите внимание, как много похожих по гармонической структуре фрагментов есть в каждой секции:
если мы абстрагируемся от различных тональных центров, то увидим, что первые восемь тактов имеют такую же нумерацию, как и такты с 9
по 16 - 6-2-5-1-4-2-5-1;
первые три такта бриджа имеют такую же нумерацию, как и такты второй половины этой секции (2-5-1);
последняя секция А начинается так же, как и первая секция.
35
Понимание принципов нумерации аккордовых ступеней и правил построения аккордов на этих ступенях позволяет не только легко запоминать гармонию произведений, но и облегчает транспонирование в другие тональности. Кроме того, это помогает осознать важность практической работы над типологическими гармоническими оборотами. Если с запоминанием и контролем ступеней возникают трудности, следует проговаривать их вслух во время игры. Не стоит акцентировать внимание на качество аккорда (m7, maj7, m7b5), главное сфокусироваться на номере ступени.
36
![](/html/65386/1345/html_mBVwc3azOE.PV5t/htmlconvd-JIQMkv37x1.jpg)
37
![](/html/65386/1345/html_mBVwc3azOE.PV5t/htmlconvd-JIQMkv38x1.jpg)
Использование аккордовых замен
Для того чтобы разнообразить гармоническую структуру произведения, музыканты используют аккордовые замены (substitution, сокращенно – sub.). В данном случае можно практиковать следующие два варианта замен, которые приведены ниже (обозначены серым шрифтом).
Вариант 1 (sub1).
В этом случае в 7 и 8 тактах первой секции мы добавляем диатоническое аккордовое движение вверх, а затем хроматическое вниз, чтобы перейти к аккорду Cm в 9 такте.
Вариант 2 (sub2).
Во втором случае аккордовая замена используется в конце второй секции А. Здесь мы добавляем после Imaj7 (G maj7) аккорд iim7, далее iiim7 аккорд, который понижается затем на полтона в biiim7 и начинаем В секцию с iim7 аккорда (Am7).
Прежде чем играть эти замены, внимательно прослушайте фонограммы с этими гармоническими изменениями. Пробуйте вначале играть отдельно каждую секцию, используя эти замены и привыкать к их звучанию.
38
![](/html/65386/1345/html_mBVwc3azOE.PV5t/htmlconvd-JIQMkv39x1.jpg)
Практические рекомендации по работе над соло
В стандарте «All The Things You Are» часто встречается аккордовая прогрессия 2-5-1, поэтому это произведение может служить творческой лабораторией для работы с паттернами, мотивами и фразами из репертуара известных мастеров джаза на данный гармонический оборот.
Например, мы можем использовать идеи, которые использовал Чет Бейкер. В первом примере он играет арпеджио Abmaj7 на аккорд Fm7 (10 такт композиции), а на следующий аккорд (Bb7) – это арпеджио уже переходит в Ab7.
Пример 1.
Во втором случае Чет Бейкер играет арпеджио Fm7 в десятом такте, а в следующем такте арпеджио Dm7b5 на аккорд Bb7.
Пример 2.
Особую трудность вызывает импровизация на такты 29–32. Гармония в этом случае представляет нисходящую хроматическую аккордовую последовательность. Большинство начинающих импровизаторов пытаются
39
![](/html/65386/1345/html_mBVwc3azOE.PV5t/htmlconvd-JIQMkv40x1.jpg)
обыграть каждый из аккордов двух-октавными гаммами или арпеджио и не успевают в следующий аккорд. Вместо этого можно предложить обыгрывать каждый аккорд короткими мотивами из 4 или 6 нот, создавая определенную ритмическую и интервальную закономерность (см. примеры 1 и 2). В первом случае показан пример использования арпеджио на каждый аккорд.
Пример 1.
Пример 2.
Во втором примере на каждый аккорд используются ноты арпеджио 3579. Этот вид арпеджио часто используются в джазе, отсутствие первой ступени в нем компенсируется линией баса (или аккордом сопровождающего инструмента).
40